在我以往的印象中，凡是添加了弈棋元素的影视作品，因为有人设、背景等高概念的加持，常能在不声不响间引人入胜。

如阿城小说改编的《棋王》（1991），是个体对反智蒙昧与利欲熏心的左冲右突；

如茨威格小说改编的《象棋的故事》（2021），是于自由意志而言，精神禁锢比肉身湮灭更具摧毁性；

如沃尔特·特维斯小说改编的《后翼弃兵》（2020），是孤独向前的天才如何横穿性别歧视和意识形态的铁幕。

如今这部由韩三平、王宝强监制，王宝强、陈明昊主演的《棋士》亦是如此。它别出心裁的悬疑色彩，不仅来自本格派推理的字斟句酌，更蕴含了社会派推理的大象无形。

大成若缺

曹雪芹有句名言：“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”

中国历来是一个人情社会，对个体而言，与其会做事，不如会做人。一个“不会来事儿”的人，很难获得旁人的好评。

然而在《棋士》中，王宝强饰演的围棋老师崔业，毫无人情练达，他唯一的凭借正是世事洞明。

那句“遇人则慢，遇事则快”的八字箴言，不仅是编剧此番的叙事策略，也是剧中角色的真实镜照——虽不能妥善处理人际关系，但在常人束手无策的紧要关头，却能凭借自身禀赋为人之所不能。

换句话说，主人公在人际关系上的短板特别短，但在头脑思维上的长板又特别长，正是凭借这一长板，他得以逢山开路，遇水搭桥。

在那场突如其来的信用社抢劫案中，沦为人质的崔业在情急之下，只得协助罪犯先行脱身，他出谋划策时的细心、镇静与缜密，均体现了围棋高手的人格特质。也正是凭借着对周围环境的观察与应对问题的习性，崔业得以带领劫匪逃出生天，得以布局骗过布防者的眼线，得以在众目睽睽之下瞒天过海，李代桃僵。

对于《棋士》里的崔业而言，他的大局观、决策力与深谋远虑，让他显得像一个“城曲深藏此布衣”式的天才。事实上，他对于“落子无悔”的果决，对于“满盘皆输”的提防，对于“世事如棋”的敬畏，都是经年累月形成的，他在危机面前轻车熟路的反应机制，来自时间的长期锻造。